归来的光之巨人，划过天际的流星，夕阳下的勇者，永远的五大誓言，作为一个特摄迷，我看过无数特摄作品，但让我印象最深刻的和最喜欢的肯定还是《归来的奥特曼》（大陆译名：杰克奥特曼）。剧中MAT的各种帅气的载具装备，奥特曼在夕阳下战死的场景给还是幼年时期的我留下深刻印象，等长大后再回看这部剧时发现这部剧拥有将人文剧情和空想浪漫融合的恰到好处的满分剧情。所以这部作品虽然归为子供向，但其内核和一些剧情却远比现在的一些剧还要深刻，归曼在我眼里绝对是不可复制的神作，今天我就从归曼的创作背景和剧情出发，带大家重新领略一下这个这个53年前的伟大作品，也是拯救圆谷和整个奥特曼系列的伟大作品，当街道燃烧之时，伴随着耀眼的十字闪光，传说中的英雄必然从遥远的故乡再次归来。

《归来的奥特曼》（为了方便后面文章都会简称‘归曼’），又叫《杰克奥特曼》，是圆谷于1971年制作的并在同年于日本的TBS电视台每周五晚7点播出的51集特摄剧，本剧着重描述了地球防卫队MAT和奥特曼与各种怪兽战斗，保护地球的故事。这部剧也是“奥特系列”的第三部作品，也是奠定了“奥特系列”世界观的作品，也是决定了“奥特系列”能走到今天的作品。

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首先让我们把时间先回到《奥特赛文》结束播映的时间，那是1968年9月8日，朝阳映衬的启明星边掠过一束光芒，随着赛文的离去，昭和一期的奥特系列就这样落下了帷幕。虽然今天来看《奥特赛文》毫无疑问是一部卓越的作品，可在当时的1968年，这片的收视率实在是让圆谷笑不出来，虽然前期的收视率还行，但越往后收视率就下降的越厉害，最后平均收视率只有26.5%，这个结果第一部《奥特曼》比起来实在是没法看，可以说这个时候可以确定为怪兽热潮正在退去，该类作品已不再受大众喜爱，“奥特系列”基本可以算寿终正寝了。虽然这个时候《圆谷》也为了市场做出改变拍出了《怪奇大作战》作为《奥特赛文》的接档节目（其实这片其实还是很有意思的），但是收视率低到了让TBS和赞助商都无法忍受的地步，最终在播出两季后宣告完结。更糟糕的是，从这之后圆谷公司就被TBS打入了冷宫。很长一段时间没有新的订单。直到1969年4月28日，一本叫《续奥特曼》的企划书被摆上了台面。

按照这个企划来看，整部剧的基本路线和《奥特曼》类似，时间是奥特曼打败杰顿后的30年，而之前的“科特队”中村松队长和早田队员将会继续出演，并在新组建的MAT队中担任重要职务。男主的名字叫“晚日出辉”能够利用β魔棒变成奥特曼，从这些设定就能看出来这就是一部打满情怀的《奥特曼》续集，最后按照圆谷英二老爷子生前的要求，这个企划最终被命名为《归来的奥特曼》。

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随着时间的推移，这部企划的设定也愈加详细。在此过程中，主创人员的创新灵感不断涌现，也加入了许多新的设定，最终故事的设定和大纲由制片人桥本洋二和脚本家上原正三来决定。新加入的设定淡化了这部作品的续作色彩，再加上赞助商为了方便玩具的商品化，建议圆谷将这部剧中登场的奥特曼与初代奥特曼区分开来。既然如此那就一不做二不休，于是制作组最终决定放弃续作的方案，将剧情改为获取奥特曼力量的主角，因为心智不成熟在MAT队内不断受到摩擦，在困难中历练心智的故事（是不是感觉这个跟后面的很多作品都类似呢？）。男主的名字也由“晚日出辉”变更为“乡秀树”，和初代奥特曼有关的设定也基本被抛弃，而村松队长和早田的回归自然就没戏了。 1971年，在圆谷老爷子逝世一年后，继承老爷子衣钵同时也是圆谷新社长的长子圆谷一为了纪念自己的父亲，开始着手拍摄这部《归来的奥特曼》。这部从企划开始就一直在大幅度变化的奥特曼作品，在正式播放前的拍摄准备中也是充满变数。首先在选角方面，原定乡秀树的扮演者为模特池田骏介，但在最后的考核中池田因为身形方面的不足败给了他的对手，同样身为模特的团次郎，而池田骏介只能是退而求其次饰演剧中的主角的好友“南猛”一角。

音乐方面，本作是奥特系列第一次采用主题曲作曲和音乐作曲不同的两人分别负责的模式。音乐方面依旧选用负责《奥特赛文》音乐的作曲家冬木透。而主题曲是由作曲家衫山光一负责。最开始的时候，杉山分别创作了《战斗吧！奥特曼》和《归来的奥特曼》两首曲子作为整部曲的预选主题曲，两首歌都由圆谷一填词，主角团次郎作为主唱。在选择上来说，杉山本人更倾向于前一首，但因为作品放送的对象是以孩子为主，第一首歌的曲调未免过于悲伤，于是经过慎重考虑，制作方还是选择将那首带有魔性前奏的《归来的奥特曼》作为主题曲。而另一首主题曲最后被收录进专辑里。

而奥特曼的形象方面也有变动，最开始是选择复刻初代奥特曼C型脸的胸部花纹，然后配上如出一辙的大裤衩一样的花纹，可以说除了没有胸大肌以外，基本上就和初代奥特曼一模一样，之后拿着这件皮套，圆谷先是拍摄了第一话的特摄片段，在拿出来试映的时候，圆谷和玩具商都觉得好像哪里不对劲，最后发现，这不就是初代奥特曼吗。很明显这样的皮套是不行的，为了适应玩具的商品化，圆谷不得不重新制作皮套，最后的成品的成品就是我们最后在剧中看到的形象。

经过一系列的折腾，总算稳定下来，于是就开始了长时间的拍摄，终于在1971年4月2日19点《归来的奥特曼》第一话《怪兽总攻击》正式放送。第一集的开头就出现了城市中两大怪兽斗殴的场景，刚开始就来这种大场面，非常顺利的抓住了观众的眼球，（当年还只有几岁的我第一次看的就是这集，瞬间把我震撼到了）。之后很快登场的就是MAT的基地和战机，这种开场不到五分钟的剧情里就塞了这么多猛料，可以说归曼从一开始就抓住了观众。最后第一话的收视率为26.5%，虽然这一话在剧情上也也只是在开头梳理登场人物，但是对于当时的观众们来说是非常惊喜的，毕竟两年多没有看过新的奥特曼，先前就已经造足了噱头，然后开头还这么刺激，这换谁都顶不住啊。从这天开始归曼就进入到了连续一年的播出中，前期的制作已经介绍完了，下面的环节我会将归曼的剧情做个简单的总结。

因为奥特曼本身是单元剧模式，不同的单元回内容千差万别，也很难说前期什么风格，中期和后期又是什么风格，但归曼却意外的在前中后三个阶段保持了某种程度上的统一，大致剧情可以分为三个阶段，分别是1到17集地球怪兽篇，中期18到38集宇宙怪兽篇，以及后期39到51集宇宙人篇。前期1到17集讲的是从归曼来到地球与乡秀树合体，不断与各种地球怪兽交手，直到打败大怪鸟泰罗切斯的故事。这个时期的敌人清一色的都是地球怪兽。这个阶段剧情的观感分为三个部分，首先是1到6集的制作堪称电影级别，因为当时有着相当充足的预算，各种场面火爆的特摄演出都是怪兽电影级别的，而且这6集的监督非常重视画面构图。各种电影式的演出在前6集层出不穷，其中前两集的导演是指导过初代《哥斯拉》的本多猪四郎。

第二集《特贡大反击》，本集也延续了高质量特摄部分，先是海面大战怪兽，又是海底潜艇战斗，最后直接让怪兽大肆破坏石油工厂，看着不仅如此精致的工业化场景，被炸的火光冲天，实在是过瘾，不过本集的打戏太短了。而文戏方面刻画了乡秀树得到奥特曼力量后的骄傲自满，以为能变奥特曼就可以为所欲为，结果不能变身，入队后没多久就惨遭开除，这种桥段日后会被多部奥特曼作品采用。这集的主旨就是乡秀树精神上的成长，不会被强大的力量所扰乱心智，本集的收视率为25.1%。

本多导演的完美开局后，来到了笕正典导演的三、四集。第三集《恐怖的怪兽魔境》，本集的特效场景虽然变成了山谷，但布景上极为用心，不同于之后土色的深山老林，这集的山区有很强的岩石感，场景布置的非常精妙，再配上两头残暴的怪兽，吼叫声在山谷里回响不绝，氛围上极具惊悚感。同时也是归曼全剧第一次1V2，用不同技能消灭怪兽也是个很大的看点。文戏方面，本集有两条线，一条是由于乡秀树的听力，可以察觉到一般人看不到的怪兽，从而引发队友的信任危机，面对双方的争端，队长决定亲自调查，成功塑造了加藤队长体贴队员且负责用心的形象。另一条是乡和秋子的爱情线，为了工作乡很少有时间陪秋子，二人在夕阳下弹琴的画面堪称浪漫经典画面，本集的收视率为22.6%。

第四集《必杀！流星飞踢》，本集特效不仅是带点树木的山区，这集最大的看点是特效，本集一开始奥特曼和怪兽都和斗法一样狂丢技能。怪兽“萨沃尔斯王三世”能射光线、能发镭射，还能展开坚不可摧的特效屏障，这堆技能放在地球怪兽里绝对是豪强了。而奥特曼这边基本上是能用的全用了，但没有一个奏效的。这集有个很大胆的尝试，就是奥特曼一上来就和怪兽开打并战败，经过研究后找到对付怪兽的办法，同时也能让观众一集看两场战斗，属实过瘾。文戏方面，这集主要讲的是乡失败后研究怪兽的特性，并进行针对性的体能训练，成功的练出了“流星飞踢”。其实这集不只是乡在研究，MAT队也在研究怎么对付怪兽，并成功发现直接垂直攻击可以造成的伤害，这也是算是以MAT为代表的人类力量进行塑造的描写。本集的收视率为19.8%。

经过笕正典监督优秀的两集后，后面是富田义治负责监督的五、六集。这两集是奥特曼历史上的名片，《两大怪兽袭击东京》《决战！怪兽对MAT》。富田监督最擅长的就是拍摄两集长度的大事件剧情，除了这两集代表作外还有就是《海啸怪兽的恐怖！东京大危机》《两大怪兽的恐怖！东京大龙卷》以及《奥特曼在夕阳下死去》《奥特之星闪光之时》，都是名场面。从这些剧情就能看出来富田义治负责集数的特点就是剧情极具张力、危机感强，有很强的电影质感，所以归曼真的是昭和奥特曼里最有电影感的作品。第五集让人印象深刻的就是，利用高架桥等城市布景进行构图，在配合昏暗的夕阳和两大怪兽的夹击，彰显出了肃杀悲壮的战斗氛围。而第六集中的MAT队最后全员的舍身近距离轰击怪兽也是一大名场面，那种以血肉之躯近距离与怪兽厮杀的震撼感，实在是令人难忘。这两集的文戏方面也是极具创造性，主角的看法被队友质疑、蛮不讲理的长官、MAT决战怪兽前一去不复反般的悲壮，还有大战结束后队长和队友们一一握手分享胜利的喜悦，这些要素也都在日后的作品中有所体现，可以说归曼真的是为后续的奥特曼奠定了很多基础。这两集的收视率分别为21.1%和19.4%。

归曼的整体剧本是由上原正三负责，因为是一个编剧，所以对乡秀树的人物成长有着完整的刻画。第一集牺牲获得了奥特曼的力量、第二集克服骄傲放平心态、第三集新人危机与爱情线、第四集败给强敌开始锻炼并取胜、五，六集则是对乡秀树的一次考验，在残酷的战斗中与队友们齐心协力，击败恐怖的两大怪兽。第六集结束后乡秀树已经经过了考研，成为了一名合格的人间体。同时归曼的大制作场面结束，开始了六集的短剧单元回。因为前六集的大场面基本上把经费烧的差不多了，所以从这个阶段开始归曼的特摄质感又回归到了一般特摄剧的水平。首先是在场景上，不像前期又是东京市区，又是石油工厂，各种模型使劲的造，使劲炸。这六集的场景变成了省经费的深山老林，没房子没人，随便祸祸吧。说实话，连着看六集奥特曼在山谷里打架，属直是非常无聊，观感非常差。

这个阶段的有点意思的剧情是第九集和第十一集。第九集《怪兽岛SOS》，编剧是伊上胜。这集的剧情很有紧张感，讲的是为了让乡有时间陪次郎过生日，南队员主动替他执行任务，结果坠落荒岛不幸感染破伤风，然后MAT全队紧急救援的故事，相比前几集的深山老林和不咸不淡的剧情，这集的剧情非常有戏剧张力，而且这集的特摄这部分也不错，出现了大量MAT战斗机拆解维修的镜头，这些镜头现在的我看得都是很过瘾的，之后的决战还配有火山喷发的精彩场面，看的人是紧张又刺激。本集的收视率为19.2%。

第十一集《毒气怪兽出现》，这集是岸田队员的个人回，讲述了岸田队员的父亲作为二战日本陆军研发毒气带来的恶果。岸田队员得知真相后，决定为父亲犯下的罪负责，不惜牺牲自己想要消灭毒气怪兽结果受伤，在这集之前的岸田队员一直是个不苟言笑、没事就跟乡唱反调的前辈，通过这集的塑造让岸田的形象更加立体，这也是昭和奥和平成奥优秀的地方，会专门花一到两集的剧情去做队员专属的剧情，这样会让人物角色更加饱满，看上去不是单薄、也能看到成长，让整个剧情更加合理，反观现在的剧情，一言难尽。本集的题材也是极具深的，编剧就是创下奥特曼无数经典剧情的金城哲夫，这集也是他在奥特系列中创作的最后一集，本集的收视率为18.5%。除了这两集比较有看头，这个阶段剩下几集都比较无聊，小时候看碟都是不看这几集的。

第七集《怪兽彩虹作战》，编剧为上原正三。这集讲了出现了个能隐形的怪兽，MAT最后给它喷上颜料，然后击败它的故事，非常白开水的一集，收视率为17.8%。

第八集《怪兽定时炸弹》，编剧为是田口成光，本集讲由于乡的操作失误，让怪兽成为了行走的定时炸弹，怪兽还非常巧合的移动到了炸药厂附近，虽然有炸弹元素，但本集观感还是非常白开水，收视率为16.4%。

第十集《恐龙爆破指令》，编剧为上原正三，讲述了工地上发现了恐龙化石，结果化石复活了，最后奥特曼为了实现孩子们拯救恐龙化石的愿望，将恐龙带到了宇宙，非常子供向的一集，收视率为20.1%。

第十二集《怪兽修格罗的复仇》，编剧上原正三，本集讲述了画家灵魂为了保护女儿变成了怪兽，剧情和部分画面很有文艺片的风格，但前面MAT特训和调查占了不少剧情，导致想文艺的主线时间不够，差点意思，收视率为17.5%。

可以看出来从第六集到第十二集的收视率是持续下降的，明显不如前六集的收视率，这个时期的归曼剧情可以说是全剧观感的最差的了，不说在深山老林里打架略显寒酸吧，关键是有的剧集里奥特曼登场时间三分钟都不到，孩子们看到这样的剧情可是不买账的，与其看你废话半天结果是奥特曼在深山老林里“摔跤”，那我还不如看隔壁“蝗虫人”（《初代假面骑士》，播出时间为1971年）打群架好玩。面对这种收视率不断下滑的情况，圆谷开始了各种问卷调查和观众调查，最后收到的观众要求是：强化奥特曼、加大在城市的战斗次数和希望看到宇宙怪兽的要求，收到这些诉求后，圆谷对新一季的制作进行了调整。

就这样归曼十三到十七集的剧情进入到了大事件剧情或者故事片剧情，这一阶段的剧情除了一集为单回，剩下的都是用两集拍摄的长度大事件。

第十三、四集《海啸怪兽的恐怖！东京大危机》《两大怪兽的恐怖！东京大龙卷》，编剧上原正三，前面深山老林里打架让人看的快睡着了，那么这两集简直是看的人肾上腺素上升，海啸、龙卷风再加怪兽大闹城市，这种大场面就是观众爱看的啊，这两集无论是剧情还是特摄效果，都是归曼前期剧情的一座新高峰，而且这两集中还有曾在《奥特曼》中饰演队长一职的小林昭二客串出演，将收视率又拉回了一点，这两集收视率为18.8%和18.4%。

第十五集《怪兽少年的复仇》，编剧田口成光，这集讲述了少年为了证明父亲是被怪兽害死的，而不断说谎，虽然本集安排了很多铁路、火车还有公寓爆炸的场面，特摄观感非常棒，但是剧情非常的一般，很多地方并没有解释，看得出来这时候的田口成光编剧功力还非常的稚嫩，本集收视率为14.3%，是归曼收视率倒数第一的一集。

第十六、十七集《大怪鸟泰罗切斯之谜》《怪鸟泰罗切斯 东京大空袭》，编剧为上原正三，这两集的文戏非常棒，有古早日剧的影子，甚至这两集的怪兽都是非常多余的存在，你完全可以把这两集当个昭和爱情故事看，但即便如此这两集的特摄部分也是非常不错的，海上空战和城市空战该有的都有，而且也展现了MAT的新武器，但这两集却是最容易被忽略的两集，收视率为15%和17.3%。附带一提，第十五和第十六集的收视率是归曼收视率的倒数第一和第二，可能跟剧情太过文艺孩子们不看有关。

结束十三到十七集大事件剧情后，归曼的剧情从第十八集开始进入到了宇宙怪兽篇，各种宇宙怪兽开始粉墨登场了，而且从这开始归曼也成功了进行了强化了，成为了名副其实的——手镯架子。

第十八集《奥特赛文登场》，编剧为市川森一，这集是归曼剧情中的一个转折点，也是整个奥特系列中相当重要的一集，因为从这集开始奥特曼世界观的联系开始出现了端倪，而从归曼的剧情上来看，这是归曼第一次面对宇宙怪兽。贝蒙斯坦吞噬了MAT宇宙站，之后来到了地球开始大肆破坏，归曼不敌败北，想飞往太阳寻求力量。在危机时刻奥特赛文送来了奥特手镯，回到地球后归曼成功消灭了贝蒙斯坦。，也就从这集开始归曼史诗级强变化，成为了今后奥迷津津乐道的“手镯架子”。这集的特摄场景和气氛烘托也是非常到位的，先是宇宙站被吞噬，给观众一种神秘感和紧张感，接着很快又是精彩的空战，带来的就是前所未有的压迫感，本集收视率为16%，也算是开了个好头。

第十九集《来自宇宙的透明大怪兽》，编剧上原正三，本集讲的是因为怪兽身体的构造，具有隐身的能力，导致次郎受伤，乡为了实现与次郎的约定最终击败了怪兽，本集的特摄部分也是比较火爆，城市说炸就炸，怪兽说电就电，收视率为16.9%。

第二十集《怪兽是宇宙的流星》，编剧石堂淑朗，这位编剧的风格就是天马行空的设想和各种光怪陆离的怪兽能力，后面还会有他编写的剧本。这集讲述了怪兽因为地球磁场的原因可以无限复活，最后归曼将怪兽带到了无磁场的宇宙中消灭，散落的碎片在地球上看宛如一颗颗流星，收视率为18.18%。

第二十一集《怪兽频道》，编剧市川森一，这集非常有意思，讲的是怪兽的眼睛是电视的信号接收器，全球的电视都强制换成了怪兽的视角搞破坏，城市中的战斗和夕阳下的对立让人印象深刻，这集是我小时候最喜欢看的一集，而且本集是手镯第一次展现吸收太阳并回复能量的功能，本集收视率为17.3%。

第二十二集《把怪兽交给我》，编剧市川森一，这集是归曼新旧队长的交替回，老队长加藤代替好友去了MAT空间站工作，新的伊吹队长在本集快结束的最后几分钟登场，并在登场就秀了一把飞行技术让队员折服，本集的伏笔就是队长猜到了乡的真实身份，本集收视率为18.18%。

第二十三集《黑暗怪兽吞吃星星》，编剧石堂淑朗，前面说过这位编剧喜欢搞光怪陆离的东西，所以本集讲的是一个没有实体的怪兽在不断的吞噬星星并接近地球，而MAT从逃难的怪兽中了解到了危机逼急，最终归曼靠钻入怪兽体内利用手镯打爆了怪兽的肚子放出了被吞的星星，这集虽然大部分场地是深山老林里，但MAT的战斗和在怪兽体内的特摄部分设计的是非常不错的，本集收视率为23.4%。

第二十四集《恐怖！公寓怪兽的的诞生》，编剧上原正三，这集讲的是少年捡了一块宇宙怪兽的碎片贴在了自家的墙上，结果碎片不断扩大并在少年的指引下变成了怪兽，有点像《奥特曼》里的“加巴顿”，最后归曼靠着手镯击败了怪兽，本集虽然场景非常单一但故事主要讲述了留守儿童的问题，收视率为24%。

第二十五集《离开故乡》，编剧市川森一，本集是南猛队员的个人回，讲的是由于村子建立在陨石上，在引力的作用下开始飞往宇宙，在撤离的过程中南队员带领和曾经的自己一样被欺负的孩子一起战斗，这集讲述的依旧是留守儿童的问题，本集特摄部分中除了展现整个村子飞起来的部分外，也展现了手镯救人的能力，不过本集跟十六、十七集一样，本集是容易被忽视的剧情，收视率为21.4%。

第二十六集《奇怪！杀人甲虫事件》，编剧上原正三，本集讲述了次郎意外抓住了一只宇宙甲虫，甲虫在MAT射线的影响下巨大化，最终归曼在MAT的援助下击败了甲虫，可以说MAT是真的是在关键时刻能帮助归曼，本集特摄部分最爽的莫过于东京塔被炸断，本集收视率为25.2%。

第二十七集《致命一击》，编剧市川森一，讲的是一位拳击手想在自己的退赛前对自己的感情做出最后奋斗与挣扎，本集的怪兽锯大佛的特摄部分堪称童年恐怖片，另外这集也是秋子正式退场前出演的最后一集，本集收视率26.1%。

第二十八集《超级战略行动》，编剧实相寺昭雄，这位当编剧仅仅是客串，因为他的本职工作是归曼的监督，本集讲述的是由于台风的异常引起了气象台的注意，最后发现是由一个长着菊花嘴的海蜇引起的，本集台风中飞机的航行和泥浆打斗的特摄部分堪称一绝，而且本集也加入了环保的要素，在1971年就有这种设想真的很难得，另外本集怪兽“巴利凯恩”也成的上是地球怪兽中的豪强了，可以呼风唤雨还能接下这个阶段归曼的“斯派修姆光线”，本集收视率23.5%。

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第二十九集《次郎骑上了怪兽》，编剧田口成光，本集讲述了次郎从朋友那得到了一个解谜的盒子，乡在拜访中拿走了盒子并沉迷其中，最后在检查宇宙站的时候走神，最后宇宙站被怪兽带到了地球，次郎在无意中钻入了宇宙站。本集剧情非常迷惑，焦点竟然是个盒子，而且本集中首次也是唯一一次展现了MAT的宇宙号，也是唯一一次展现手镯变成长枪，本集收视率23.2%。

第三十集《诅咒骨神 奥古斯特》，编剧石堂淑朗，本集讲述的是次郎和坂田在野外徒步的时候和一支探险队意外进入了野牛墓地，为了不让牛骨被偷，守护的墓地的奥古斯特苏醒开始攻击探险队，最后归曼利用手镯的力量蒸发了湖水让怪兽回到了同类身边，这集的剧情风格跟二十三集很类似，都是走诡异剧情风格，有点惊悚片的味道，而且本集也展现了手镯蒸发湖水的能力，收视率23.9%。

可以看出来从18集开始，归曼的收视率就开始不断走高，这当然归功于众多编剧的努力，让归曼的剧情开始变得多元化，内容变得丰富多彩，怪兽的种类也在不断增多，但这仅仅是个开始，从第三十一集开始，归曼这部剧的剧情开始逐渐封神，首先是被称为“十一月杰作群”的三十一到三十四集，这连续播出了四集文戏质量极高，而且剧情很有深度，特摄部分的质量也是相当过硬，那么剩下的部分我们就留到下次再说。